• 对一个夏天的颠覆与结构 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    :北野武在当代日本电影界中的地位是举足轻重的,他除去知名国际导演身份,也是名出色的演员,同时能胜任编剧和剪辑角色。他的电影涉及动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧,在电影的世界里,北野武是奔放的,在他的作品里你能感觉的不拘一格,的、奔放自由的创作气息。他与旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式搭不上关系。同样的,那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都被这位信马由缰的大导演不屑一顾。在《菊次郎的夏天》里,北野武又一次以他的思维模式对一个看似普通的夏天进行了颠覆。

    关键词:北野武;结构;线索;人物

    中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1005-5312(2011)33-0149-02

    《菊次郎的夏天》是北野武1999年一部颠覆自己的作品,其实对于北野武这样一个不停挑战自己,以突破种种文法限制为乐趣的人,我不想给他归纳总结什么,因为在我看来那似乎是对他天马行空思维的一种亵渎。《菊次郎的夏天》在这样一个炎热难耐的酷夏,以一抹清新绿和一些无伤大雅的小幽默,在带我们回归童趣的同时悄悄把一群缺失美好童年的人展示给我们看。这里只想对电影进行解构,希望通过这样一种方式梳理影片,探讨我眼中的亮点,追寻这样一部佳片的迷人所在。

    一、影片线索

    北野武给影片设计了三条线索,第一条是来往于东京与丰桥的行程;第二条是小男孩正南的照片日记;第三条是正南的梦。

    第一条线索是本片作为公路片最基础的一条故事线,而第二条是从正男的视角从整个行程中提取重情节,其实说白了就是连接各个情节。第三条线索从梦的解析来说,正南的梦里将他之前的所遇的人或事重新加工,是正南潜意识的表现。在这三条线里,第二条线促成了第三条线的产生,两条线关系密不可分。

    先看第一条线(照片日记):婆婆的朋友——乌公——先生好古怪——行不通——天使之铃——先生陪我玩——先生跌落楼梯——八爪鱼人——拜拜。婆婆的朋友帮助正男去找妈妈,这里正男是看到希望的。乌公中,正男因为对先生带自己去找妈妈感到失望,因而被乌公骗走,受到欺负,却因祸得福,内疚感让先生决定真的带正男找妈妈。先生好古怪一段,从标题看,正男已经开始试着去了解认识先生了,根据先生的种种行为,送给他“古怪”二字。行不通一段中,面对无法继续的行程,在一次又一次的挫折,一点多一点的了解中,先生的心也开始不断向正男靠拢,开始以一个大人的心态照顾正男。天使之铃是影片最为伤感的一段,这也段却也成为开启美好回程的契机。至于先生陪我玩和先生跌落楼梯两段设计的必性,我想了很久,个人认为这是先生与社会中种种规则限制不相容的一种表现,为后边宿营中先生自己创作游戏,自己制定规则做了一个合理的铺垫。八爪鱼人,这个形象是整个宿营中的亮点,足以代表本段内容的轻松与愉快。最后一段拜拜,以大家陆续离开,正南回到东京结束。其实,说是照片日记,我觉得很有意思,因为每张所谓的照片都是动态的,这与片中反复出现的妈妈的照片,形成一种对比,比起妈妈的形象,或者日记里的人在小正男眼中更为生动。从这条线中,我们可以清晰的了解先生的心理变化过程,整个情节链条设计有抑有扬,节奏恰如久石让的配乐,清新欢快的节奏中不失温婉动情之处。

    相比第二条线索,第三条线索则是了解正男心理的一个窗口。影片中梦一共出现四次,在婆婆的朋友中,正男梦到昏暗的夜总会浓妆艳抹的女人们,再跳转自行车赌场,以及女人们的脸与赛场钟声的重叠。这里由梦间接告诉我们先生到底带正男去了哪里,并揭示大人的事又怎样影响了小正男,我认为这一个唯一跳转场景的梦,之所以会跳转原因在于旅馆的电话万博世界杯官网,万博娱乐网址注册,万博娱乐城官方网站铃声,潜意识中,正男将电话铃声与赛场上的钟声统一起来。在先生好古怪一段中,度假村的房间里,正男看了妈妈的照片然后入睡,梦里,他被绑在柱子上,变态基佬(乌公)以先生后背纹身里的形象(凶神恶煞一般)出现,面对乌公的欺负,妈妈却站在一旁不管不顾。这里我们可以读出,面对乌公的时候,小正男心理的恐惧和对渴求妈妈保护的心情。接下来,直到先生跌落楼梯一段,梦才再次出现,先生因为在嘉年华惹事,被黑社会叫去,小正男独自坐在神社门口等先生,黑暗中正男遇到两个男子跟他说“妖怪会来捉走你”,于是在小正男的梦中,两个男子化身成两个对他张牙舞爪的妖怪。这里我们可以看出正男对先生的依赖,正是先生才能让小正男不畏惧黑暗,当醒来看到受伤的先生,小正男才会鼓起勇气独自离开先生无视黑暗在无人的街头为他买药。最后一个梦,发生在机车男胖老和光头佬提出第二天离开的晚上,小正男梦到跟大家一起玩耍,这是对没有找到妈妈这件事的释然,当然这也是四个梦中唯一的美梦。

    二、人物形象——叛逆与孩子气

    在我看来,先生是没有长大的大孩子,从面对妻子的教训低头不语便能看出妻子在扮演者母亲的角色。当然,妻子之所以这样是有原因的,这从影片开始两人争吵的对话中便能理解——

    妻子:跟婆婆住,爸爸不在了,妈妈大概在别处工作。

    先生:她一定是跟什么男人跑了。

    妻子:不是人人都像你妈妈。

    先生:去你的,你妈嫁过三次。

    妻子:别惹我妈。

    先生:你也别惹我妈,他妈的。

    这一切其实都是源于母爱的缺失,只是先生不再长大,妻子母爱泛滥。能够遇到这样一位妻子,是先生的幸运,而也只有这位妻子是真正懂他的,正如妻子向婆婆解释的:我老公最喜欢孩子了。

    这也让我们理解了先生的叛逆,如我之前所说,那都是孩子气的一些无伤大雅的叛逆。在度假村,大堂经理不停地提醒他们,造型船不能坐,池塘不能钓鱼……找顺风车时,因万博世界杯官网,万博娱乐网址注册,万博娱乐城官方网站为自己态度不好被拒绝的先生,离开时还不忘跑去用石头砸了卡车的玻璃;先生、正男和情侣在草地上玩,镜头远远拉开,“禁止入内”四个大字赫然在目。嘉年华里,用石头代替软木塞打玩具,打掉了非卖品还老板买回去。不用网捞鱼,直接上碗舀,还跟小贩说自己花了钱的,这反应像极了孩子的思路。若是放在孩子的身上我们或许会说是淘气,但是放在先生身上便是与大人社会的格格不入了。

    三、有关天使与天使之铃的一些想法

    这部分的分析,纯属贯彻“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”的一些想法。在海边正男第一次看到那个清脆作响的天使之铃,先生让他摇一摇,天使就会出现,正男摇了一摇,没有见到天使,先生让他再摇一摇试试,那时,我看到了天使,就坐在他的身边,就是那个古怪的先生……宿营地,正男在没有鱼的水池边钓鱼,鱼竿上挂着天使之铃,装鸡泡鱼的胖佬跳进水中,扰得铃声大作,是的,又有天使来到正男身边。在返程的路上,海堤上的捉迷藏游戏,初看上去令人匪夷所思,离得那么近怎么会发现不了?没有脚步声吗?藏先生的铁桶不会发出声音吗?好的,忽略这些,为什么正男不向后看看?可能是游戏规则吧。可这看上去无聊的游戏,让我想了很多,有时候,我们只顾往前寻找天使,得到的只有两眼茫然。可是不着急,天使其实一直跟在你的身后。耐心,更加耐心的等待,你迟早会发现他。使不一定像风铃上的那么美,或许是个面瘫的怪先生,或许是你再熟悉不过的那个人。影片结束,正男向家的方向跑去,铃声响起……到家,他将看到婆婆,另一个为了让他有个快乐的童年,隐瞒妈妈再婚事实,独自抚养他,精心照顾他的天使。

    最后,先生是谁?是正男眼里古怪的先生?是护士口中的武田先生?其实他是让我们在电影里找了一百多分钟的菊次郎啊!

    参考文献:

    [1]大卫·波德维尔克里斯汀·汤普森.电影艺术:形式与风格[M].出版地:世界图书出版公司,2008.




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